◎1975奧斯卡最佳(jiā )外語片
　　◎1974紐約影評人協會最佳導演及最佳影(yǐng )片
　　三月，空氣中紛飛飄揚著輕軟絮草，教堂的鐘響迴盪(dàng )在石板路上，小鎮的春天就此揭開序幕。時序(xù )回到三零年代亞德里亞海邊的(de )小城，墨索里尼的極右理(lǐ )想仍是信奉的(de )教條，建築工人老爸、家庭主婦老媽、遊手好(hǎo )閒的舅舅、頑皮的小弟，男孩在天主教、法(fǎ )西斯和義大利傳統家庭價值中，迎接他的青春與成長。教(jiāo )室裡捉弄老師的惡作(zuò )劇、教堂裡擔心手淫的懺悔、鄉村海邊的(de )熱鬧婚宴，費里尼從容隨意地摘選擷取小鎮生活的切片與軼事，密密織就一片記憶之網，在時代洪流與個人思憶之間相互輝映。
　　費里(lǐ )尼曾說：「一(yī )個人所能做的紀錄，永遠是，也只能是對他自己的紀錄」。《阿瑪珂德》不但被推崇為其個人寫實語法的代表作，也被視為他最重要的自傳作品之一。影片一方面帶領觀眾走進(jìn )費里尼的童年生活，看見他純真誠摯、幽默風趣的情感源頭。在時代景況的描(miáo )繪上，也跳脫了純粹客觀、歷史觀(guān )察式的審視與檢(jiǎn )驗，從最根本的生活細(xì )節著手，真實地重現了二次大戰前後義大利境內法西斯的樣貌。
　　有趣的是，在《阿瑪珂德》中，我們也可清楚地看到費里尼對女性形象的思索與著迷，聖母、烈女、蕩婦的三位一體(tǐ )，母親與妓女形成了互(hù )為表裡的對比，而費里尼作品中(zhōng )一再(zài )出現的、體態豐(fēng )腴、巨大的女體，不(bú )但是哺育孩童的母性泉源，也是青年性啟蒙的開端。