阿尔莫多瓦编导的第二部作品，安东尼奥·班德拉斯出演配角。影片中再次体现出了(le )那种及时行乐以及性乱的题(tí )材，阿尔莫多瓦展开了以后贯穿他作品的“性”主题(tí )：性迷乱、性倒错、同性恋、乱伦等等。对这些不容于道德主义的主题，阿(ā )尔莫多瓦采取了一种宽容甚至是理解的暧昧态度，赋予这些"不堪入目"的行为一种扭曲的美感和同情的解释。正是这种暧昧适时的传达出从(cóng )政治和历史重压下释放不久的西班牙民(mín )众的迷惑(huò )与混乱。
　　对于班德拉斯来讲，如果说因为腿伤没实现当足球运动员的梦还有些无奈的话，那么(me )他盲打(dǎ )误撞成了电影明星显然是幸运的。而后由西班牙著名导演阿莫多瓦培养出来了一名优秀演员。从1982年到(dào )1990年，他在六部阿莫多瓦的影片中担任了主角。从1982年的《情感迷宫(gōng )》，1983年的《高跟鞋》，1988年的《濒临崩溃(kuì )的女人》直到1990年的《绑上绑下》，班德拉斯已经成为(wéi )阿莫多瓦影片中不可缺少(shǎo )的一种(zhǒng )人性的符号。
　　他(tā )拥有一种“魔性”。但不同于亚兰德伦的魔性有着纯美的外(wài )形作基底，班德拉斯的魔性是质朴(pǔ )的、浑厚的、带着催眠般的性感。他的眼神，萃聚了西班牙最(zuì )浓郁的风情，解释着一种优(yōu )秀的西班牙气质，令人次联想到基因的神奇。 安东尼为我们提供了“拉丁情人”的模板。一般拉丁情人是油滑放(fàng )浪的模样，安东尼欧却深情而真挚；他的浪漫情调浑厚、绵长，带着成就爱情的力量。像汤姆克鲁斯和布莱德比特这类的"美式金童"就稍微欠缺了些这样的深度，诠释角色的手法永远都比较儿童化、比较肤浅；而安东尼(ní )欧(ōu )却能令人生阅(yuè )历丰富的中老年人都为(wéi )之动容，应该就是因为(wéi )他(tā )身上那挥之不去的“制约之美”所造成的吧