《干(gàn )花》这部风格强烈的「艺术黑帮片」制作于(yú )任侠电影黄金时代的开端，以强烈反差的黑白摄影及(jí )武满彻诡异的配乐，带领观众梦游石原慎太(tài )郎原著的「仁义」地下世界(jiè )。　　作为松竹新浪潮的一员，篠田正(zhèng )浩则是自觉地离开片厂，走上独立制作的道路。篠(xiǎo )田的《乾花》有趣的地方(fāng )，可能是见到本是文艺小生的池部良，如(rú )何开始转型成为一位「任侠」。虽然在这部电影中，他还是一个典型的石原慎太郎太阳族小说的迷惘主人翁，但走上罪犯的道路后，他很快就成为「昭和残侠」的一员。日本的黑帮片，可能是把罪犯神话化的极致了。　　《干花》，这部筱田正浩的新浪潮时期的作品，改编自石原慎太郎的原著。这部小说和另外一部石原(yuán )慎太郎作品《太阳的季节》的出现，给新浪潮中重要一类电影立下了“太阳族电影”的名字。这部冷酷迷人的电影所展现出来的虚无(wú )主义情绪似乎比大岛洼的成名作《残酷(kù )青春物语》还要强烈得多，技术也更高超得多。　　除(chú )了以自身阴郁的黑白摄影对原著进行的视觉呈现(xiàn )所散发出的独特气息，它仍(réng )残(cán )留(liú )着石原慎太郎太(tài )阳族电影——文学作品的印记。不过在此番中，通常发生在小说男主(zhǔ )人公身上的反叛与虚无情绪被转移到了另一位神秘(mì )、迷人、疯狂、麻木、空洞、绝望的年轻女孩身上，而男主角却几乎成(chéng )了黑色(sè )电影的经典形象——一个没有(yǒu )希望和生存目的的孤独杀手，迫不得已不得(dé )不继续在这条充满(mǎn )陷阱的路上走(zǒu )下去。男女主人公，刚欲建立起来的感情联系在这个危险和绝望的世界中迅速被自身(shēn )的惰性和冷酷的外部世界撕裂了，还来不及清醒地确认自身的存在与悲剧感。　　筱田正(zhèng )浩所采(cǎi )取的绝不是一种类型片的拍法，他的这部审视战后日本社会心理形态的作品，有着强大而深沉的批评力量(liàng )。它是内敛的、阴郁的、冷酷的、无声尖叫的、像夜本身一样富于沉重的压迫感(gǎn )的。筱田正浩(hào )对人在一种极端(duān )主义的处境中性与爱的歧化的、隐性的表现，有一种独(dú )特的眼光和品位，他的作品既有政(zhèng )治和社会眼光(guāng )的深度，并且似乎总是无法剥离的，又有人性基本层面上的批判视野的力度，他不像典型的(de )桃色片电影导演那样官能化地聚焦于身体摹写的原欲自身，也绝不是一位禁欲风格(gé )的社会(huì )学或人(rén )类学纪录者，他擅长改编文学作品(pǐn )的才能使它成为一位将社会立(lì )意的内在主题寄寓在美(měi )不胜收的视觉语言和具有诱惑力的文学叙事上的(de )美学拓建设者；他(tā )的作品的形式与思想结合的完美(měi )总是让人久久陷于震憾。