在天眼尚未密布，监场保安仍会(huì )打瞌睡的二十世纪七十年代，名画大盗就(jiù )是会光天(tiān )化日，大剌剌走进美术馆，直接把猎(liè )物从墙上取下放入布袋运走。看似儿戏的一切，背后主谋还要是住在市郊、人畜无害的住家男人。凯莉·莱卡特完全弃用好莱坞盗宝片叙事公(gōng )式，改以其擅长的左翼简约主义(yì )镜头，捕捉触犯艺术罪行者的日常生活、双面人的言行处境，以及事件周遭人情冷暖。阿(ā )瑟多夫的抽象画作未(wèi )必是一个(gè )借口，但到头(tóu )来凸显存在荒(huāng )谬的公路逃亡，俨然为观众添加了不少欣赏和思考的层次。