为什么萨拉哈(hā )·巴特曼这个当时供人取乐的奴(nú )隶会在法庭上放弃自由？为什么她拒绝(jué )科学家们检查她的私处，却又以患病的流莺(yīng )身份悲惨死去？在重新回顾这段(duàn )历史时，阿拉伯(bó )裔法国导演阿布戴拉提夫·柯西切始终无法理解萨拉哈当时的选择。在《黑色维纳斯》中，阿布戴拉提夫·柯西切(qiē )用他深厚的学院(yuàn )派背景，熟练地(dì )运用了戏剧化的表演方式，设置(zhì )了多场舞台化(huà )的表演(yǎn )，医学院里的研究结果展示、舞台上莎拉哈供人取乐的节目(mù )、法庭辩论、贵族奢靡聚会上的演出等等。每个场景导演都用了接近真实(shí )长度的镜头展(zhǎn )示，就像是一场完整的表演。《黑色维纳斯》中值得称道的是女主角娅伊玛·托莱斯精彩内(nèi )敛收放自如的表演。这位在巴黎街道上与导演偶遇的黑人非职业演员，很有可能会像出演《珍爱》的加布雷·斯蒂贝一样因扮演悲情女角而一鸣惊人。